| 作成日：2013/11/10、最終改訂日：2013/11/24 | ||||||||||||||||||
：右手は「拳」で押し「手刀」で引く！ 社交ダンスとは、まったく関係なさそうなのが、太極拳。 そして、合気道もまた、関係なさそうに見えます。  さて、右手に矛、左手に盾。 右手は攻撃、左手は防御・ 右手の拳（こぶし）を、左手の掌（てのひら）で受け止める。（左手の掌の中に収める） この左右非対称な動きが、とても合理的であることは、前のページで説明しました。 中国３０００年の歴史なのかどうかわかりませんが、「すごい」ことだと思います。  攻撃側の右手の拳（こぶし）の第２関節を「正面」に向け、拳（こぶし）をボディから遠ざけていく。 遠ざかっていく右手の拳を、左手の掌（てのひら）で、包み込むように掴む。 （両手が離れていても、その感覚があれば良い） そういう、攻撃側の右手の拳が、動く方向を決定し、防御側の左手の掌が、右手の拳を追いかけようとすることで、ボディが、いろんな方向に進んでいく。 この原理を上手にボディを動かすと、「ものすごく軽い、ボディの動き」が実現する。 ただし、一つだけ､大きな「欠陥」がある。 右手の「拳（こぶし）」は、押し出すことは出来るけど、手前に引くことが出来ない。 そこで、登場するのが、今回の「右手の手刀（しゅとう）」です。 右手の「小指側の角」を、「刀」に見立てて、曲線を描きながら（螺旋？）、手前に引いていく。 それを左手の掌（てのひら）で包み込む。 そうすると、ボディが、手に連動して動いていく。 日頃、「社交ダンス」でやっている動きと「似たような原理の動き」が、どこかにないか？ と探していたら・・・あった！！！ 合気道の中にあった！！！
 さて、この「手刀」というのが、想像以上に「すごい」です。 どれだけ「すごい」か、説明していきましょう。 ■ 手刀（しゅとう）の効果を利用して、社交ダンスのホールドを作る 太極拳の本では、右手は「攻撃」の手であり「拳・剣・矛」に相当。 左手は「防御」の手で、「盾」に相当すると書いてありました。 一方、合気道では、あまり（というか全くというか）、左右の違いには、触れていないようです。 でも、ここでは、太極拳を考え方に従って、 「右手の手刀（しゅとう）」を「左手の掌（てのひら）」で包み込む と、どうなるか？ ・・・・ということを、考えてみたいと思います。  「手刀とは、手を十分開いて刀状に・・・・」とあります。 おそらく、合気道の「攻撃（加激）」の際には、腕の位置を自由自在に動かす必要があるので、手刀を作る際には、指を開いておく必要があるのだろうと、察します。 でも、４本の指を揃えた場合においても、指を開いたときと同様に（もしくはそれ以上に）、手刀として機能する。 そんな腕の位置は、いくつか存在するはずです。  おそらく、【姿-51】は、指を揃えると、手刀にならないけれど、動き出せば手刀になる。 【姿-52】【姿-53】は、手刀になってる腕の位置だろうと思います。 そして、手刀の状態をキープしつつ、両腕を広げていったのが、【姿-54】 おそらく、これは、踵（ヒール）を浮かせた時（踵のある靴を履いたとき、もしくは踵を浮かせて内踝に体重を掛けたとき）に出現する「腕が手刀になりえるポジション」であり、裸足で踵（かかと）を地面に付けているときには、このポジションでは、「腕が手刀にはになり得ない」と思います。 ４本の指を揃えて、「手刀を作れる腕の位置」は、かなり限定されるため、４本の指を揃えると、攻撃には使えません。 しかしながら、両腕・両肘を持ち上げて、４本の指を揃えた状態で、手刀を作ることが出来たとすれば、その位置で腕を固定させることが出来るはずです。 「４本の指を揃えて、手刀をキープしている限り、両腕・両肘は、上下方向には動かなくする」 これこそが、社交ダンス（スタンダード種目）のホールドだとしたら、どうでしょうか？ ラテン種目においても、例えば、キューバン・ルンバの男女のコンタクトにおいて、 「女性が右手で指を揃えた手刀を作って、男性の左手の掌（てのひら）で包み込む」 のと、実質的に、まったく同じコンタクトを取って踊っている人がいる。。。。かもしれませんね。 ■頭の中で「右手は手刀！」と思い浮かべるだけで、動きが大きく変わる。 さて、この「手刀（しゅとう）」。 想像以上というか、想像を遙かに超える効果がありそうです。 太極拳の本に書いてあった「右手は拳（こぶし）を、左手は掌（てのひら）で受ける」パターンだと、外見上は「右手はグー、左手はパー」になります。 これだと、、左と右の違いを知らない人が見ると、「この人、なにやってんの？？」という悪印象を持たれるかもしれません。 だけど、「右手は手刀（しゅとう）を、左手の掌（てのひら）で包む」パターンを、両手を離してやった場合は、外見上は「右手はパー、左手もパー」です。 どっちも「パー」なので、左右対称に見えますが、「ただ漠然と両手をパー」にしている人と、「右手は手刀のパー、左手は手刀を包むパー」を意識している人とでは、「ボディの動き」の正確さや安定性に、桁外れな違いが出てくるはずです。 比べてみましょう  ボディの左斜め横にボールを置いて持ちあげる。 「右手の拳・左手の掌」だと、へそはボールの方を向きます。 両手を「パー」にして、ボールを掴むときは、頭の中で「右手は手刀を、左手で包む！」と思い浮かべるだけで、へそはボールの方を向きます。  こちらは、へそが反発して、へそが右を向くパターン。 「左手の拳・右手の掌」にすると、大抵は、へそは右を向いて、ボールから逃げていきます。 ただ漠然と、両手を「パー」にして、ボールを持ったとき、このパターンになる人は多いはずです。 では、今度は、右手に箒（ほうき）を持って、立ち上がる実験をしてみましょう。 以前、とりあげた実験です。  左手に箒（ほうき）を持った時には､両膝を地面に着けなければ、立ち上がれない。  だけど、右手に箒（ほうき）を、立ち上がることが出来る。 なぜだ？ 右手の小指側の側面と箒（ほうき）との接線が「手刀」になっている。 ちなみに、右手の手刀（つまり、右手の小指側の側面と箒との接線）を､離れた左手の掌（てのひら）で包み込むようにすると、軽く・静かに立ち上がれるようになる。 原理がわかってしまえば、何度かやってみるのみ！ やってみるとわかる。 合気道の場合の起立は、【起立-82】の時点で、左足の爪先を立てているかもしれない（未確認） 「静かに立つ」「静かに座る」を繰り返し、姿勢を正して座っていれば、自然に「右手の手刀を左手で包む」のと同じ姿勢が出来上がるような気がする。  ちなみに、椅子に座ったところから、箒（ほうき）を持って立ち上がろうとしても、うまくいかない。 椅子に座ると、姿勢が変わるので、立ち上がるときに「右手の手刀」を作ることができない。 正座したときと同じ事を、椅子に座ってやろうとすると、失敗する典型的な例だと思う。 正座したときには「右手の手刀」が作れるけど、椅子に座ると作れなくなる。 これが原因だろうと思う。 そんな例はたくさんあるはずです。 ■日本の社交ダンスでは、「右手に手刀」は、あり得ない・作れない！！ それでは、日本（あくまで日本国内、欧米のダンサーは除く）の社交ダンス（スタンダード種目）の基礎の中に「右手に手刀」の概念があるかどうか、調べてみましょう。  両手を広げて、上腕を後ろにひねった時点で、「右手に手刀」は作れないはずです。 トッププロのランクアンプ・レクチャーは、「右手に手刀」を作れないようにしておけ！ と言っているのと同じです。  「右手に手刀を、左手の掌で包み込む」ときは、踵から左右の肩甲骨までは、「Ｔ」の字になります。 肩甲骨から両肘までは、「Ｔ」の字にはなりません。 だから、日本ではこれはＮＧです。 日本のトッププロのレクチャーは、肘を真横に張るので、踵〜肩甲骨〜両肘が、「Ｔ」の字になります。これが、日本の社交ダンスの基本です。  本来の「相撲のテッポウ」は、「腕を返す（かいなをかえす）」という動作があるはずで、これによって、腕というか掌（てのひら）の小指側が「手刀」になるはずです。 ところが、日本のトッププロが言う「踊るためのカラダ」には、「腕を返す」動作がありません。 この絵のような動作では、「右手に手刀」は、絶対に作られることはありません。  これは、女性のホールドの作り方です。 「頭の重みは左へ、骨盤の重みを右へ」と書いてあります。 このホールドは、「左の肘を真横に張って、右手を遠くに伸ばして、男性の手を握ってやる」ことで、簡単に作ることができます。 たったこれだけで、自然に、頭の重みは左に移動（肩甲骨も左へ移動）し、骨盤は右に移動します。 でも、「右手に手刀を左手の掌で包み込む」イメージで、女性のホールドを作れば、頭は、これよりももっと、左に持って行くことが出来ます。 ・右手に手刀を作るイメージで、男性の左手とコンタクトします。 ・右手の手刀を、男性の背中から手を回して､左手の掌で包み込むようなイメージで、左腕をセッティングします。 ・骨盤を「右」ではなく、「左」へ移動させようとします。 ・骨盤を左へ移動させようとしても、骨盤は動きません。かわりに頭が「左」へ動いていきます。 つまり、日本の元チャンピオンと「正反対」のことをやっても、ホールドを作れるということです。 個人差はあると思いますが、「こっちのほうが、安定する」人は、少なくないはずです。  左右両方の肩甲骨を肩甲骨を左に寄せた姿勢が、ほんとうに「真っすぐ」なのでしょうか？ 肩甲骨を左に寄せて、左肘を伸ばした姿勢は、非常に不安定なはず。 左手の橈骨部（とうこつぶ）に、軽く息を吹きかけてやるだけで、ぶっ倒れそうな気がします。 「真っすぐ」というのは、一番倒れやすい姿勢であり、「動く」と言うことは、「意図的に、まっすぐな姿勢を崩すこと」だ！．．．という考え方もあるので、これで正しいのだろうと思います。 これらは、、イギリスに長期留学して、本場イギリス人のレクチャーを受けてきた日本人のトッププロ（チャンピオンクラス）の人たちが教えている「社交ダンスの基礎」であることに、着目してください。 例外なく、、合気道の「右手の手刀」の考え方を、全面的に否定しているように感じますが、どうでしょうか？ そんな中で、「社交ダンスも、右手の手刀の原理を使っている！」と主張したら、どうなるか？ 「地域全体から、つまはじき」というか、「技術的、村八分」というか、そんな感じになります。 でも、大切なのは、合気道の基礎とも言える「右手の手刀」の合理性と、その特徴。 欧米人の「世界のトッププロ」が合気道でいう「右手の手刀」を使っているのか、使っていないのか？ ひとりひとりが、それを「見分ける」ための技量を身につける（目を養う）事だろうと思います。 ■合気道の歴史
別ページの年表をみると、「合気道」と呼称したのは、１９４２年（昭和17年）と書いてあります。 例えば、「武士の真剣勝負（負けると死ぬ）」である「剣術」が、士農工商の身分制との廃止により、「竹刀で勝負（負けても痛いだけ）」する「剣道」として形を変えていったのとは、大きく背景が異なるようです。 一人の人間が、一代で、「一つの武道」を作り、それが世界に広まるということは、それだけの魅力があるということだと思いますし、それだけ、やっていることに「スジが通っている」ということだと思います。 興味深いのは、ちょうど、そのころから戦前に掛けて、「社交ダンス」のブームがあったということ。 ただし、その頃「社交ダンス」を踊る人たちが、「血のにじむような研究」をしていたかどうかは、知る余地もありません。
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